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折扇與中國書畫藝術(shù)結(jié)緣具體始于何時(shí)沒有確切的文獻(xiàn)記載，對這一歷史總體看來，它具有從“書畫之于扇面”發(fā)展到“扇面之于書畫”的逐漸演變過程。“書畫之于扇面”是以扇面為中心，書畫為扇面服務(wù)，被動地適應(yīng)扇面的形制法規(guī)。可以說此時(shí)扇子是主體，書畫藝術(shù)是作為裝飾藝術(shù)為其所用的。
一、繪畫形制之變——小形制繪畫的興起
反觀宋代以前留存下來的中國繪畫的形制，都是長卷作品占有壓倒性優(yōu)勢；唐末、五代、宋初的繪畫作品，立軸漸漸十分興盛，替代了長卷成為繪畫創(chuàng)作的主流形制。但無論長卷還是立軸，都屬于尺幅巨大的繪畫形制。
繪畫形制———扇面畫。扇面作為一種小品性的繪畫形制，完全從扇子實(shí)物中脫離出來。其時(shí)畫家于扇面之上作畫，已是主動借用扇面的形制形式，為中國畫的創(chuàng)作注入一股清新、自然、活潑的藝術(shù)氣息。扇面繪畫以其形制靈活小巧，與傳統(tǒng)的長卷、立軸繪畫大異其趣，并由此獲得了巨大的藝術(shù)發(fā)展空間。
二、繪畫題材之變——小題材繪畫的興起
扇面繪畫藝術(shù)表現(xiàn)的題材相當(dāng)寬泛，無論山水人物、峰巒樓閣，還是花鳥走獸，蔬果草蟲，皆能一一入畫。扇面不僅能夠包容原來繪畫的題材，更是促進(jìn)和發(fā)展了新型繪畫題材的創(chuàng)作。
扇面的出現(xiàn)，順應(yīng)了宋代花鳥畫繁榮發(fā)展的大趨勢，并反過來對花鳥畫藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用，尤其是推動了小品性花鳥和蔬果草蟲題材的繪畫創(chuàng)作。花鳥相較于人物、山水，更適于小中見大，以有限表現(xiàn)無限。花枝宜于剪裁截取，鳥類本身體制小巧，正是因?yàn)榛B與扇面有著天然的內(nèi)在聯(lián)系，所以有“折枝花鳥”的繪畫圖式在宋代流行開來。
為什么小形制繪畫風(fēng)格得到發(fā)展
1、宋代花鳥畫深受“皇家富貴”創(chuàng)作風(fēng)格的影響，南宋花鳥畫團(tuán)扇的藝術(shù)特點(diǎn)注重表現(xiàn)的寫實(shí)性。其精工細(xì)致、毫發(fā)畢現(xiàn)、栩栩如生等特點(diǎn)，在創(chuàng)作上潛在地需求小巧的形制，涌動著擺脫大體制畫幅創(chuàng)作壓力的探索。
2、那些長卷立軸的花鳥畫，較大篇幅是用來布置花鳥的背景，如山石竹木等，這些背景的描繪往往帶有寫意性。若將花鳥從背景中解放出來，單純地構(gòu)置在畫面之上，必然要求縮小繪畫的尺幅，扇面形制的出現(xiàn)則適應(yīng)了這種需要。
3、，宋代花鳥畫的創(chuàng)作形制，越來越向扇面以及與之相類的冊頁進(jìn)行歸結(jié)和轉(zhuǎn)變。到南宋時(shí)，已經(jīng)是絕大多數(shù)花鳥畫出現(xiàn)在這種小巧的形制上。北宋的“全景式”花鳥畫，轉(zhuǎn)變?yōu)槟纤蔚男∑沸曰B畫。在這種繪畫形制下，花主要是折枝花卉，鳥多為棲息于枝頭上的一二只小鳥，而很少作成群的描繪。
三、繪畫構(gòu)圖之變———邊角之景的興起
中國古代山水畫自產(chǎn)生以來，全景式構(gòu)圖一直是其創(chuàng)作的主流形式。經(jīng)五代至北宋，這種繪畫圖式得到空前發(fā)展，走向高度成熟，并且是當(dāng)時(shí)的主流。然而進(jìn)入南宋時(shí)期，以李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭為首的畫家，一改中國山水畫前貌，形成了獨(dú)具特色的“邊角之景”時(shí)代風(fēng)格。筆者認(rèn)為，團(tuán)扇扇面引入中國畫創(chuàng)作的形制中，是促使產(chǎn)生這種構(gòu)圖取景變化的重要原因。
在扇面繪畫的創(chuàng)作中，客觀要求畫家的視角由遠(yuǎn)觀轉(zhuǎn)為近察，由整體把握趨向局部發(fā)掘。在這種新形制下的創(chuàng)作，山水很少有全景式的構(gòu)圖，而是大膽截取某些局部并將之放大；花鳥在構(gòu)圖上突出主體，善于剪裁，時(shí)畫折技，講求布局中的虛實(shí)對比與顧盼呼應(yīng)；人物則多是選出有限的典型性個(gè)體對象，然后在畫面上進(jìn)行精心描繪和表達(dá)。扇面如同攝像機(jī)的變焦鏡頭，將高大的事物縮小，將繁瑣的事物析離，最終定格成一個(gè)清晰美麗的畫面。
四、繪畫思想之變———自由靈活的創(chuàng)作思想
繪畫作品的形式形制從長卷、立軸轉(zhuǎn)向扇面小品，相應(yīng)地牽引著畫家的創(chuàng)作思想發(fā)生轉(zhuǎn)變。團(tuán)扇扇面繪畫形制呈現(xiàn)出“圓不中規(guī)、方不應(yīng)矩”的非常態(tài)形式。于是在“規(guī)矩”之外，繪畫團(tuán)扇扇面洋溢著自由、小巧、輕松的氣息。及至后來興起的折扇扇面，由長短兩弧線和相等兩直線構(gòu)成圓環(huán)，上寬下窄形成幅射之狀，更顯現(xiàn)出生動的形式、不拘的品格。
扇面繪畫多是形式單純而意味深遠(yuǎn)的小制作，它往往具有一種把玩的性質(zhì)。與《女史箴圖》、《歷代帝王圖》等這些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒋笮偷闹黝}性繪畫創(chuàng)作相比，扇面繪畫可抒發(fā)畫家的閑逸情致和幽雅情懷，追求清淡超脫的美感。畫家在扇面上創(chuàng)作，往往以無拘無束、隨意、放松的心態(tài)進(jìn)行即興式的信筆揮灑。即便是工筆畫，也都精取妙舍，筆簡意工，仍是畫家靈感即發(fā)式的反映，是清風(fēng)出袖、明月入懷般自然而然的心靈表現(xiàn)。
作者：楊祥民
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