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歷代文人書畫家的創作離不開宣紙，宣紙扇面的種類有很多，現在所指的宣紙，是指以青檀樹皮為主要原料，以沙田稻草為主要配料，并主要以手工生產方式生產出來的書畫用紙。它的特點是：韌而能潤，光而不滑。薄者能堅，厚者能賦，色白如霜，久不變色，折而不傷，耐腐難蛀，而被用作扇面上。.
一、柔韌性
生宣扇面紙質的柔韌性是十分突出的，將生宣捏在手中，手感很柔軟，用毛筆在生宣紙面上書寫，能夠體驗柔韌十足的感受。將生宣揉成一團后再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成后，待墨跡干燥后，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理后，用生宣創作的書畫作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
二、濕染性、吸墨性
當水滴在宣紙扇面上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣扇面，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣，生宣具有較強的濕染性，不同的生宣紙顯現的濕染性程度也有差異，這種濕染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，做成清麗雅致的宣紙團扇扇面畫，運用到書法創作上，可以利用水墨落入紙內產生的四下流溢特性將水墨轉入向內滲透，這樣，留在紙張表面的墨跡滲透到紙張的內部使得書寫的字體飽滿而剛柔并濟，作品裝裱后，水墨線條會透露出圓潤立體的視覺沖擊力。
三、艱澀性
在書畫創作領域，生宣扇面的使用書寫具有的艱澀性特性，很多人人為此望而卻步，這樣就形成很多人難于在中國書畫領域有所陳舊的局面。生宣扇面書寫具有的艱澀性體現在筆墨揮灑上，筆墨在生宣紙扇面上的表現之所以很難酣暢淋漓地流動，是因為生宣具有較強的澀性，由于這種澀性造成用筆和用墨都變得舉步維艱。正因為這種特性我們一旦超越了生宣書寫的澀性，書寫者便能體會到這種澀性下的書寫產生的充實感和強烈的筆觸感覺，也正因為其具有的書寫難度才使得書法藝術的魅力大放異彩。
四、輕靈性
宣紙扇面這種紙張拿在手中或張掛在支架下，懸空著的宣紙被風吹動，輕而薄的宣紙就會飄拂起來，正是具有這種輕而薄的特性，可以進行懸空書寫，懸空書寫就是在懸空掛著的生宣上進行書寫（繪畫）創作，這種懸空書寫也可說成為輕靈派書寫，在紙張懸空狀態下書寫，由于受力對象的生宣紙無法固定下來，毛筆不能盡力著力在飄拂的紙面上，于是，如何在輕而薄的生宣紙扇面上寫出沉著痛快的作品來，就成為輕靈派書寫的“絕妙”之地。
五、持久性
關于生宣扇面書寫具有的持久性問題，主要從兩個方面闡述，宣紙與其他紙張比較，其質量的優質性是十分突出的，優質的宣紙可以幾十年不變色，不脆化，放久的宣紙如同陳年老酒更具有較好的書寫效果。由于宣紙具有持久的保質特點，有利于保存和收藏。從另外一面說，生宣扇面紙的書寫因為存在很大的難度，為此，書寫者只有持之以恒地訓練才能在生宣上大展拳腳。生宣紙給書寫者設置了“耐心”尺度，于是成為培養耐心的手段所在。
六、膠著性
在生宣扇面紙上書寫雖然有難度，但是當你能夠手到擒來地掌握好書寫，等你入木三分地將字體寫入宣紙內，待墨跡晾干后，把晾干字跡后的生宣紙泡在清水里，即使泡上半天，著墨的生宣紙也不會發生跑墨現象，即墨汁不會因為水的浸泡而發生墨汁化開的問題，這種現象就是宣紙扇面具有膠著性性能的表現所在。生宣紙正是具備了膠著性使得書畫裝裱后更顯藝術美感。生宣紙具有的膠著性與前面說到的吸墨性有相關的內在關系，這種膠著性前提在于生宣紙具有較強的吸墨性，即使你用干燥了的寫過字的生宣紙擦手，手上也不會沾染上墨跡。
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