團(tuán)扇在中國由來已久，它出現(xiàn)于羽扇之后、摺扇之前，深受妃嬪仕女、文人雅士的喜愛，詩文眾多。宋代是團(tuán)扇極盛時(shí)期，也是扇面繪畫發(fā)展相對成熟時(shí)期，這把南宋竹絲骨雕漆團(tuán)扇就是期間產(chǎn)物，宋之后從日本流入摺扇工藝，之后摺扇成為扇流行中的主流，流傳至今的團(tuán)扇也依然用絹或者紙為面。

但在宋代扇面繪畫流行之時(shí)，南宋出土的這柄剔犀漆柄團(tuán)扇扇面卻以竹絲為骨，扇軸兩邊鉆有數(shù)以百計(jì)的小孔，直徑毫米左右細(xì)如鬃毛的竹絲均勻緊密地穿插于扇軸兩側(cè)，以上再輔以絹。

南宋這種工藝團(tuán)扇扇面竹絲工藝典雅獨(dú)特。一來竹絲非常精細(xì)，卻并非用編織方法固定，根根插植分明可辨；二來幾百年過后大部分還能保存完好，可見材料質(zhì)量上乘。這應(yīng)該與扇面刷柿漆有關(guān)，柿漆制作費(fèi)事費(fèi)力，但涂在扇面上有防腐防蛀防水的效果。

這柄扇子扇柄采用了雕漆和脫胎兩種工藝

1、雕漆：中間粗兩端細(xì)，形似長橄欖；柄上透雕云頭如意紋，可以圍繞桿軸自由轉(zhuǎn)動；“扇柄表層漆以黑漆，鏤空刀口處漆色為赭色，在約5毫米寬的刀口上可看到十多道紅漆，每道間以黑漆，其細(xì)若發(fā)絲”，可見雕漆工藝的精湛細(xì)致；

2、脫胎：團(tuán)扇制作工藝脫胎相對更為復(fù)雜：

1）.“先將扇軸一頭制成橄欖形，以此作胎一內(nèi)模，打磨光滑后，刷上脫離劑。

2）.然后一層一層上漆，并經(jīng)多次打磨，上到預(yù)定厚度，干固后打磨平滑，再鏤空透雕。

3）.這些工序完成后，就把膠著于扇軸上一小段層漆截開（實(shí)物扇柄上部約有2－3厘米寬的層漆膠著在扇軸上）。

4）.再把扇柄浸入熱水溶化脫離劑（由于扇柄鏤空透雕，空隙處多，熱水與脫離劑直接接觸，很容易溶化），使扇柄與扇軸分離。這樣，雕漆扇柄雖經(jīng)過脫胎，而胎模仍在其內(nèi)，所以柄在軸上可以在固定位置轉(zhuǎn)動。

同時(shí)，由于柄和軸都是橄欖形，中間粗兩頭細(xì)，因此柄只能固定在軸上，而不能取下。現(xiàn)在我們在掉下的一塊雕漆上看到，其底層乃是黑漆，色澤尚光亮如新。”工藝難得，可見一斑。

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