如果說唐代繪畫是飄在唐詩上的浪漫,那么宋代繪畫就是唱在宋詞里的生活。兩宋的扇面書畫,是兩宋繪畫藝術中的瑰寶,它小中見大,咫尺千里。一時天下畫家名手紛紛研習筆墨,形成了蔚為壯觀的藝術景象,正式開啟了團扇扇面繪畫從“書畫之于扇面”發展到“扇面之于書畫”的演變過程。北宋李成、郭忠恕、許道寧、郭熙、趙令穰,南宋馬和之、朱銳、蘇漢臣、劉宗古、劉松年、馬遠、夏圭、馬麟、林椿、吳炳、李嵩等都擅畫扇畫。宋代扇畫作品數量眾多,技藝精湛,傳世精品數量也相當驚人。((宣和畫譜))記載南宋花鳥畫團扇的藝術特點畫作品就有兩千件以上。北京故宮博物院藏《宋人畫冊》,在收錄的100幅宋人作品中,就有67幅以團扇為形制;上海博物館藏《兩宋畫冊》有45幅團扇作品;《中國美術全集》繪畫篇兩宋卷中也收錄有43幅之多。現將北京故宮博物院所藏部分團扇賞析如下:

北宋,趙佶《枇杷山鳥圖》,絹本,墨筆。長22.6、寬24.5厘米。款押“天下一人”,鈐“御書”朱文葫蘆形印。裱邊題簽:“宋宣和枇杷山鳥”。鑒藏印鈐“宣統御覽之寶”,中縫鈐“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”朱文印各一方。對開有乾隆御題詩:“結實圓而橢,枇杷因以名。徒傳象厥體,奚必問其聲。鳥自話形穩,蝶還翻影輕。宣和工位置,何事失東京。”圖中枇杷果實累累,枝葉繁盛。一山雀棲于枝上,翹首回望翩翩鳳蝶,神情生動。

南宋,梁楷《疏柳寒鴉圖》,絹本,設色。長26.4、寬24.2厘米。款識“梁楷”。圖繪枯柳疏枝,兩只烏鴉棲息于樹干上,一只低頭啄食,一只仰望高空,與遠處的飛鴉呼應成趣,另有一只飛臨樹干。幾枝敗柳將冬季蕭瑟的氣氛巧妙地烘托出來,四只寒鴉形神各異。

南宋,林椿《葡萄草蟲圖》,絹本,設色。長26.5、寬27.8厘米。款識“林椿”。圖繪葡萄累累垂掛,蜻蜒、螳螂、蟈蟈伏于藤蔓綠葉間。

南宋,夏圭《松溪泛月圖》,絹本,設色。長24.7、寬25.2厘米。款識“夏圭”,鈐“黔寧王子子孫孫永保之”一印。近景幾株松樹,漁翁泛舟江上,明月高懸,煙波浩渺,水天一色。簡潔的用筆,渲染出深遠的意境。

南宋,佚名《柳溪歸牧圖》,絹本,淡設色。長23.4、寬24厘米。無款。曾經明人項元汴,清人耿昭忠、龐元濟等人收藏。圖畫一母牛呼犢過溪時的情景,牧童騎著母牛趟過舂溪,牛犢遲遲不敢下水,站在溪邊抖蹄鳴叫,有小寫意的風格。

南宋,佚名《柳塘牧馬圖》,絹本,設色。長23.5、寬25.6厘米。幅上鈐“真賞”“會侯珍藏”“龐萊臣珍藏宋元真跡”等印17方。“虛齋名畫錄》著錄。內容描繪女真人在水塘浴馬時的喧鬧情景,扇面上繪二十多個人,五十多匹馬,而姿態活躍異常,用筆纖細如繩。

南宋,佚名《天末歸帆圖》,絹本,設色。長24.2、寬25.5厘米。無款。鈐“信公真賞”“會侯珍藏”“龐萊臣珍藏宋元真跡”等印多方。畫面布局極其簡略,僅下部畫斜坡蓼花,江邊停泊小舟,漁夫正在垂釣,遠山淡墨一抹,景色清曠蕭疏。

南宋,佚名《遙嶺煙靄圖》,絹本,水墨。長23.5、寬24.2厘米。畫中鈐有“卞令之鑒寶”“龐萊臣珍藏宋元真跡”藏印兩方。畫面近景是一片小丘和八棵大樹,在淡淡的霧色中,雜草叢生。大樹前后左右錯落有序,或盤根錯落,緊緊相依。近處的枝干清晰,遠處的似身著迷霧,姿態婀娜飄逸。宋代團扇畫對后世畫作有什么影響？從此幅畫就可看成影響巨大。

南宋,佚名《白頭叢竹圖》,絹本,設色。長25.4、寬28.9厘米。無款。鈐鑒藏印“佟氏家藏”。《石渠寶笈三編》著錄。圖繪小竹數竿,青翠嫩綠,兩只白頭鵯棲于枝頭,一只低頭梳理羽毛,一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法,筆墨縝密嚴謹,色調沉著。山雀用淡彩層層暈染,再以尖毫細筆繪出絨羽,刻畫準確,富有毛絨質感。

南宋,佚名《舂江帆飽圖》,絹本,設色。長25.8、寬27厘米。裱邊鈐藏印“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”。對幅為清乾隆御題詩:“春水放春舟,風帆趁溯游。可知事逢順,須念盛當憂。畫有具深意,觀無待遠求。神筌誠獨出,詎止法營邱。”鈐印“八征耄念之寶”。圖中描繪冬末春初的古渡頭,江濱停泊著航船,樹下茅舍錯落,遠處兩艘客船鼓帆而至,給冷寂的畫面帶來一派生意。

南宋,佚名《紅蓼水禽圖》,絹本,設色。長25.2、寬26.8厘米。無款識。對開有明代著名收藏家耿昭忠題記:“傳寫物態,蔚有生意,徐崇矩豈惟不墜祖風,真可領袖后學。襄平耿昭忠題。”鈐鑒藏印“真賞…都尉耿信公書畫之章”“公”“信公珍賞”“丹誠”“宜爾子孫”“水耿會侯書畫之章”“漱六主人”“陳定”“項子京家珍藏”“墨林秘玩”“龐萊臣珍藏宋元真跡”。裱邊鈐“信公監定珍藏”。存《名筆集勝》冊中。《虛齋名畫錄》著錄。此圖寫江南水邊稻田小景,從極其平凡的題材中,創造出引人人勝的藝術形象。水禽和紅蓼設色鮮麗,工筆細寫。

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