團扇扇面書畫創作不易，由于團扇扇面尺寸有限，形狀固定，很難布局。再加上有些特殊材質如泥金面，非常不易受色受墨，創作更加困難。作品高下受畫家文化素養、胸襟器識甚至氣質稟賦的影響。古人說，書如其人，畫如其人，就是這個道理。

一、首先要看扇面作品的題材和立意。

團扇扇面繪畫所繪人物，多是隱士高人，或吟詠詩句，或品茗飲酒，或泛舟漁釣；山水多是奇峰大川，或青山疊嶂，或綠樹含煙，或洞泉瀉玉，花鳥多是梅蘭竹菊，松鶴柳蟬，君子之風，觀之可敬可親。文人雅士們繪制這樣的作品，實際上是寄托了自己內心的志向和胸懷。而對于久居都市的人們來說，展扇觀賞這樣題材的作品，自然心境舒暢，蕭然若出世外。

立意，因為有的團扇扇面畫的題材，雖然不夠好，但如果立意高，也會化腐朽為神奇。比如老鼠，本是人所厭惡之物，但是有畫家就是描繪了老鼠在偷東西的場面，不過它偷的是一張寫有字的紙，正抓住了做撕咬狀，旁邊畫家寫有標題《咬文嚼字》，這一下子就使得作品的立意變得有趣味了，如此“熱愛學習”的老鼠，有多可愛呀！

生活中的很多事物都有其獨特的寓意。比如以蝙蝠寓“福”，以荷寓“和”，以鹿寓“祿”等等，這個在送人禮物的時候尤可注意。若是送給即將遠別友人可以送瓶花清供圖，祝他此行平安，若是給老人祝壽，可以選擇團扇扇面畫松柏、壽桃等；若是送給新婚夫妻，可以送荷花圖扇面畫，寓意和和美美等等。

二、其次看扇面的構圖和筆墨功夫

團扇中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方面，都有自己的特質。中國畫的構圖在透視的方式上，叫做“散點透視”，它不必定固定在一個立腳點作畫，也不受固定視域的限制，它能夠依據畫者的感覺和必要，使立腳點挪動作畫，把見到的和見不到的風景統統攝入自己的畫面。比如張大千花鳥畫折扇作品《長江萬里圖》長卷，從青海源頭一直畫到東海入海口，甚而可以把春夏秋冬四季不同的風光畫在同一幅山水長卷中，這是中國的古代畫家們依據內容和藝術體現的必要而發明出來的特有的透視方法。

筆墨是中國畫造型的主要手段。它不僅是塑造形象的方式，其本身也有著獨特的審美價值。國畫用筆講究粗細、疾徐、頓挫、轉折等變動化，以體現物體不同的質感。落筆要準確，運筆要嫻熟，行筆要穩挺，收筆不可草率。要意到筆到，恰到好處，如果力過輕則浮，力過重則鈍，過疾則滑，過慢則滯。古人概括有勾線十八描，即是對中國畫用筆的體驗歸結。而對于用墨，則講究皴、擦、點、染交互為用，干、濕、濃、淡合理搭配，濃處須出眾而不滯，淡處須靈秀而不浮。用墨亦如用色，古有墨分五彩之說法，亦有惜墨如金的畫風。

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