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明代成化至嘉靖年間，是“吳門派”繪畫的全盛時期，蘇州的沈周、文徵明、唐寅、仇英，后世稱他們為“明四家”，又稱“吳門派”，在全國負有盛名。他們留下大量的書畫作品，其中也有很多書畫折扇。臺北故宮博物院所藏明四家扇面多為泥金、灑金扇面，或水墨、或設色，蔚為大觀。

一、沈周（1427-1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，人稱白石先生，長洲（今蘇州）人。世代隱居吳門，居蘇州相城。其伯父、父親都以詩文書畫聞名鄉里。沈周一生未應科舉，居家讀書，吟詩作畫，優游林泉。他博學多識，富于收藏，交游甚廣，極孚眾望，平和近人，要書求畫者“屨滿戶外”，“販夫牧豎”向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求他題款，他也欣然應允。沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。沈周是明代中期文人畫“吳派”的開創者，其繪畫在元明以來文人畫領域中有承前啟后的作用。

沈周折扇山水畫賞析，明沈周《秋景山水圖》

金面，一般分為泥金、灑金兩類。所用金箔有佛赤、大赤和田赤三種。它們的區別在于含金量不同。泥金是整個扇面完全鋪滿金色，而灑金看去是灑上金色的點子。

泥金是一種極為復雜的工藝，相傳在唐代開元、天寶時已經用“泥金帖子”。明代早期大赤金扇的盛行源于永樂皇帝的喜愛。明代謝肇淛《五雜俎》：“吳中泥金，最宜書畫……大內歲時每發千余，令中書官書詩以賜宮人者，皆吳扇也。”《吳縣志》記載：蘇州金箔制作，俗稱“紅飛金”，每張三寸三分見方，每兩黃金能制二千三百一十九張。

明沈周《樹陰垂釣圖》

二、文徵明（1470-1559）名壁，字徵明，又字征仲，號衡山居士。長洲（今蘇州）人。擅繪山水，師從沈周，有出藍之譽。曾任翰林院待詔，參加編修實錄，不久辭歸，專心藝事。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在繪畫上，與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。

明文徵明《古木蒼崖圖》

明文徵明《古柏竹石圖》

三、唐寅（1470-1524）字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等。弘治戊午舉南京解元，其畫往往鈐有“江南第一風流才子”與“南京解元”等章。后涉會試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。游歷名山大川，賣文鬻畫。早年隨沈周、周臣學畫，融會南北畫派，山水、花鳥、人物俱佳，風格秀逸清俊。書法奇峭俊秀。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。

唐伯虎書畫扇子作品賞析，明唐寅《桃花竹枝圖》

明唐寅《萬山秋色圖》

四、仇英（約1498-1552）字實父，一作實甫，號十洲。江蘇太倉人。早年曾做漆工，為人彩繪棟宇，周臣發現他有異才，收為弟子，后來得到文徵明稱譽，知名于時。臨摹唐宋名人的畫作，幾乎可以亂真。擅長界畫，尤長仕女。他作畫一絲不茍，嚴謹周密、刻劃入微。后世將他與沈周、文徵明和唐寅并稱為“明四家”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩文題跋，就畫格而言，唐、仇相近，而仇英的畫上，一般只題名款。