一、形式

隨著扇子扇面書法藝術(shù)形式的發(fā)展，傳統(tǒng)的扇面形式有團扇（含半圓、橢圓）、折扇、梯形扇、八角形扇、蕉葉形扇及在此基礎(chǔ)上生發(fā)出來的各類異形扇。書寫前，應結(jié)合自己書寫字體及內(nèi)容的多少，直接剪出來。投稿時，也可以避免和他人的扇面形式撞車，既能彰顯個性，也可以吸引評委的眼球。還可以根據(jù)需要，拼接染色、打上界格等，以強化作品在展廳中的視覺沖擊力。全國第三屆扇面書法藝術(shù)展要求先投作品照片，色彩、形式的優(yōu)勢在照片中同樣也能體現(xiàn)出來。不論追求哪種效果，在制作形式及色彩搭配上，應盡量追求簡單明快、古樸典雅、先聲奪人，力求不落俗套。

作品自身的書寫形式。扇形確定后，可先畫幾個書寫小樣，從小樣中選擇新穎獨特的形式進行創(chuàng)作。正文主體完成后，還要考慮正文字體和款字的搭配、鈐印、留白的多少及位置，是否用小楷補白等。

二、材質(zhì)、選筆

扇面作品屬微型作品，應定格在精致、典雅的基調(diào)上。空白團扇和折扇紙張除了一般的宣紙，還可用粉箋、臘箋、泥金（銀）、加厚印花等特種紙，這類紙張的紙質(zhì)較硬，毛筆當用軟毫，勿用硬毫，以免作品剛挺有余，柔潤不足。另外，這類紙的優(yōu)點是裝飾感較強，且適宜表達精巧、細膩的風格。粉箋、印花宣大多不發(fā)墨，墨色效果稍差，選紙前要把這個因素考慮進去。

三、作品風格

原創(chuàng)性的作品，多是風格鮮明的佳構(gòu)，是書寫者長期師古積淀、厚積薄發(fā)的結(jié)果。作品一經(jīng)亮相，便能吸引評委的眼球。

作品若不具備原創(chuàng)性，則要力求達到“準創(chuàng)作”的狀態(tài)--即將平時臨古所積累的筆下功夫如墨法、筆法、字法，借助扇面特殊的章法，創(chuàng)作出相對完整的作品，凸顯作者平日所臨碑帖的基本技巧。這類作品至少可以給評委一種暗示：所創(chuàng)作的作品有來歷、有出處、路子正，具備長遠發(fā)展的空間，也可以得分。

作品才情過人，但稍稍缺失一些古典法帖中的技術(shù)技巧，可以借助繪畫的處理方式，騰挪避讓，不拘一格，大膽分割扇面空間，強調(diào)自然的書寫性。借用筆畫長短，空間結(jié)字的疏密、虛實及墨塊的張力來宣泄自我，同樣可以達到作品雖小，而氣象萬千的效果。

四、字的大小

就扇面作品而言，擅寫小字的作者無形中具備了一定的優(yōu)勢，既可將作品寫得典雅精致，含蓄雋永，又可以從工程量上打動評委及觀眾。當然，平時不擅寫小字的作者倒不必削足適履，勉為其難。擅寫大字者也可以發(fā)揮自己的優(yōu)勢，以少字內(nèi)容寫出大字的氣勢，同樣能創(chuàng)作出佳作。可以創(chuàng)作獨字作品，可以寫二至四個字為一件作品，也可以寫五言、七言的對聯(lián)內(nèi)容為一件作品。

從書法扇子的創(chuàng)作技巧來看，少字扇面作品，創(chuàng)作難度較大，因其字數(shù)較少，稍有敗筆，極易露短。書寫者可以借助選定扇形空間的構(gòu)成、墨色的變化及虛實的對比來強化視覺效果。應盡量回避書寫內(nèi)容中的字筆畫過少、過多及同一種偏旁、同一個部首反復出現(xiàn)的情況（若選用隸書，還應關(guān)注內(nèi)容中長橫、捺腳出現(xiàn)的頻率），若有，也要加以變化。不然，將難以寫出打動人的扇面佳作來。

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