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這是一柄縱11.8、寬0.9、展開約18厘米的袖珍型小折扇。折起來比一只雪茄還小，展開來也只有手掌般大小。其扇骨以黃竹為之，大骨與扇面相連部分鏤雕連續(xù)的梅花圖案；素骨部分為抹圓工藝—合攏后扇柄手執(zhí)部分呈圓柱體，“和尚頭”則飾玳瑁并卯接。此扇做工極考究，古玩行習(xí)慣稱之為“造辦處工”，即出身于顯赫的清宮造辦處。
這算是古代藏品——清宮折扇與扇面經(jīng)典一把，折扇正面為一幅水墨山水畫，顯然是秉承“四王”一脈，惟勾勒渲染極精細(xì)。右下角款識為“臣澄敬寫”，并鈐白文“臣澄”小方印。
澄即張若澄，字鏡壑，又字鏈雪，號款花廬主人，安徽桐城人，乾隆十年（1745年）乙丑科進(jìn)士，官至內(nèi)閣侍讀學(xué)士、禮部侍郎銜。其祖張英為康熙朝大學(xué)士，父乃有清一代地位最尊崇之漢族名臣張廷玉。其兄張若靄為雍正十一年（1733年）傳臚。后兄弟二人皆以書畫供內(nèi)廷。
張若澄善花卉、水墨山水。花卉法周之勉，故宮有其《塞花二十四種圖冊》等；水墨山水則由王石谷上溯元四家。其官爵雖遠(yuǎn)不及乃兄，但書畫造詣卻在其兄之上。
扇背面泥金，楷書寫乾隆御制詩二首。其《花影》曰：“花散清蔭傍砌移，半疏半密影遲遲。鵲飛空自周三匝，鷦羽應(yīng)難借一枝。輕護(hù)錦苔方掩映，低臨文石更參差。香紅競逞尋常事，那比風(fēng)前月下姿。”詩為仄聲起首句不入韻之七律正體，不惟工穩(wěn)，單論寫花之影，也算貼切且格調(diào)不俗了。另一首《草色》雖亦工致，但意境上實不似這首《花影》，可見這位乾隆皇上一生成詩四萬余，有上佳之作，也不乏平庸得緊的。末尾處款識為“臣張照敬書”，鈐白文“張照”小方章。
張照，字得天、長卿，號涇南、梧窗、天瓶居士，松江婁縣人，康熙四十六年（1707年）進(jìn)士，乾隆時官至刑部尚書。張照應(yīng)該算著名的劇作家，但實則是以書畫供奉內(nèi)廷。其字由董其昌而入顏魯公，間寫米元章，被奉為清季館閣體第一人。乾隆曾賦詩贊曰：“書有米之雄，而無米之略。復(fù)有董之整，而無董之弱。羲之后一個，舍照誰能若。即今觀其跡，宛似成于作。精神貫注深，非人所能學(xué)。”認(rèn)為他是王羲之以來最偉大的書家，可謂推崇備至。而其又善行草，常為乾隆代筆，但較乾隆真筆明顯渾厚而富骨力。代表作如大字行草寫韓愈《石鼓歌》，刻石見在北京孔廟大成門前廊西側(cè)，乾隆御筆《石鼓序》刻碑相對垂于東側(cè)，應(yīng)為有清一代除帝王之外，唯一能于京師文廟樹石垂作的書家。該原作曾入《石渠寶笈》，流散海外后，2010年香港蘇富比秋拍時為藏家吳群以9000余萬港元競得。
張照于乾隆十年（1745年）正月逝于奔喪途中，謚號文敏，與元初趙孟頫、明代董其昌以及后來的錢維城同。今故宮仍藏有其一些力作，但據(jù)金運昌查證，這類乾隆時的小折扇故宮中尚有所藏，惟張照所書扇面皆于晚清至民國間遺失，如今連一柄都沒有了。由于張文敏公于清季聲名甚隆，故傳世之舊仿品頗多，真跡除宮廷舊藏，國內(nèi)各大博物館亦罕見。自上世紀(jì)90年代有藝術(shù)品拍賣以來，無爭議拍品僅數(shù)件而已，似此等小楷，更為筆者所僅見。
所以，在古代藝術(shù)品中，煌煌巨制固然使人敬仰，而精巧的小品亦同樣令人贊嘆，譬如本文介紹的這件袖珍藝術(shù)品—扇骨的做工和扇面的繪畫、書法，無一不精，或稱三絕，似亦不過。
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