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扇骨上所雕飾的圖案紋樣內容豐富,題材廣泛,人們生活中見到的或想到的,幾乎無所不包。從人物、動物、植物、器物及山、水、云,到傳說中的瑞獸如龍、鳳、麒麟等等,還有回紋、拐子、草勾等幾何紋樣。一把好的折扇不僅做工精良,而且所配扇骨的材質及雕刻也要與扇面所繪字畫氣韻相符。
折扇扇骨雕刻屬于雕刻中平刻,即平面雕刻,又可分為陰刻和陽刻。陰刻類似印章中的白文,陽刻類似朱文。一般而言,陰刻更講究刀法,貴在用刀如筆;陽刻重布局構圖及造形。陰刻可分單刀和雙刀,這也與印章相仿。單刀有深刻淺刻之分。明清時淺刻頗受歡迎,民國以后頗重深刻。
一、扇骨陰刻
扇子扇骨加工方式之陰刻，所謂陰刻就是在竹材上留下凹進去的劃痕,陰刻又分為淺刻和深刻。
1、淺刻，淺刻不是用針在竹子上劃道,它也是有筆鋒的,但它的筆鋒刀法都要在很淺的刀刻中體現,因刻痕很淺,往往需在高光下才能看清刀痕。毛雕,淺刻中的一種,竹刻中難度最高的工藝之一,這種雕刻既要顯示出雕刻內容的清晰,又要顯現出雕刻的功力,民國后基本上已失傳。
2、深刻，深刻是陰刻中常見的表現手法,常見的陰刻深刻一般是樹木山石、人物,刀法犀利,筆鋒畢現。深刻的刻痕較深,宜于刻書法作品和勾勒法之畫。如:燙花人物紋扇骨,該扇骨即為陰刻中的深刻表現手法,在竹制扇骨上探出松枝一支,一位仕女倚窗相望,上有行書幾行,整個扇骨構圖緊湊,筆觸流暢有利,足見其雕者嫻熟的功力。
二、扇骨陽刻
陽刻與陰刻一樣,也是竹刻的基本表現手法之一。陽刻大致分為三類:一是留青,二是薄地陽文、淺浮雕、高浮雕,三是透雕。
1、留青,又叫皮雕,是利用竹子表面的青筠的顏色,與竹肌顏色形成差異。從雕刻手法上雖與薄地陽文同屬一類,但這樣的工藝處理卻使竹刻增加了一個新的品類。留青在扇骨的雕刻中雖經常運用，玉竹折扇留青雕刻要注意什么？由于扇骨面積小,不能像臂擱、筆筒那樣用刀由淺而深,層次分明,古往今來扇骨的留青雕刻多是山水近景或是人物花鳥等圖案。
2、薄地陽文、淺浮雕、高浮雕是指陽文雕刻程度的差異。在折扇扇骨雕刻中薄地陽文和淺浮雕多見于表現書法和山水以及金石文字類。扇骨中的山水、花鳥等,在近代以陰刻為多,現代折扇扇骨雕刻中的山水、花鳥、人物則以陽刻居多。薄地陽文、淺浮雕、高浮雕只是深淺程度的不等,本質上并無差異。
3、透雕應用在扇骨上并不少見，我們在竹子扇骨雕刻方式有哪些介紹過，但扇骨透雕與其他竹刻中的透雕不同,多是一些吉祥圖案或是幾何圖形。在扇骨中,因受材質所限,高浮雕現存很是少量。硬木中的透雕大概和減輕扇骨自身的重量有直接關系。
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