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一、形式
隨著扇子扇面書法藝術形式的發展，傳統的扇面形式有團扇（含半圓、橢圓）、折扇、梯形扇、八角形扇、蕉葉形扇及在此基礎上生發出來的各類異形扇。書寫前，應結合自己書寫字體及內容的多少，直接剪出來。投稿時，也可以避免和他人的扇面形式撞車，既能彰顯個性，也可以吸引評委的眼球。還可以根據需要，拼接染色、打上界格等，以強化作品在展廳中的視覺沖擊力。全國第三屆扇面書法藝術展要求先投作品照片，色彩、形式的優勢在照片中同樣也能體現出來。不論追求哪種效果，在制作形式及色彩搭配上，應盡量追求簡單明快、古樸典雅、先聲奪人，力求不落俗套。
作品自身的書寫形式。扇形確定后，可先畫幾個書寫小樣，從小樣中選擇新穎獨特的形式進行創作。正文主體完成后，還要考慮正文字體和款字的搭配、鈐印、留白的多少及位置，是否用小楷補白等。
二、材質、選筆
扇面作品屬微型作品，應定格在精致、典雅的基調上。空白團扇和折扇紙張除了一般的宣紙，還可用粉箋、臘箋、泥金（銀）、加厚印花等特種紙，這類紙張的紙質較硬，毛筆當用軟毫，勿用硬毫，以免作品剛挺有余，柔潤不足。另外，這類紙的優點是裝飾感較強，且適宜表達精巧、細膩的風格。粉箋、印花宣大多不發墨，墨色效果稍差，選紙前要把這個因素考慮進去。
三、作品風格
原創性的作品，多是風格鮮明的佳構，是書寫者長期師古積淀、厚積薄發的結果。作品一經亮相，便能吸引評委的眼球。
作品若不具備原創性，則要力求達到“準創作”的狀態--即將平時臨古所積累的筆下功夫如墨法、筆法、字法，借助扇面特殊的章法，創作出相對完整的作品，凸顯作者平日所臨碑帖的基本技巧。這類作品至少可以給評委一種暗示：所創作的作品有來歷、有出處、路子正，具備長遠發展的空間，也可以得分。
作品才情過人，但稍稍缺失一些古典法帖中的技術技巧，可以借助繪畫的處理方式，騰挪避讓，不拘一格，大膽分割扇面空間，強調自然的書寫性。借用筆畫長短，空間結字的疏密、虛實及墨塊的張力來宣泄自我，同樣可以達到作品雖小，而氣象萬千的效果。
四、字的大小
就扇面作品而言，擅寫小字的作者無形中具備了一定的優勢，既可將作品寫得典雅精致，含蓄雋永，又可以從工程量上打動評委及觀眾。當然，平時不擅寫小字的作者倒不必削足適履，勉為其難。擅寫大字者也可以發揮自己的優勢，以少字內容寫出大字的氣勢，同樣能創作出佳作。可以創作獨字作品，可以寫二至四個字為一件作品，也可以寫五言、七言的對聯內容為一件作品。
從書法扇子的創作技巧來看，少字扇面作品，創作難度較大，因其字數較少，稍有敗筆，極易露短。書寫者可以借助選定扇形空間的構成、墨色的變化及虛實的對比來強化視覺效果。應盡量回避書寫內容中的字筆畫過少、過多及同一種偏旁、同一個部首反復出現的情況（若選用隸書，還應關注內容中長橫、捺腳出現的頻率），若有，也要加以變化。不然，將難以寫出打動人的扇面佳作來。
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