扇面畫是國(guó)畫中的一個(gè)分類,是畫家在扇面上抒情達(dá)意,進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式。不只如斯,文人騷人也常在扇面畫上題詩(shī)留念,捐贈(zèng)有人。恰是這一在小小扇面上書寫春秋,臉色達(dá)意的形式,使其成為國(guó)畫汗青上不容忽略的一部門,深受泛博藏友的寵愛。
傳統(tǒng)扇面的表現(xiàn)內(nèi)容多照顧到扇子的實(shí)用性,故爾多選擇令人望而升涼,觀則神爽的題材和物象。畫面多出現(xiàn)青山綠水,夏雨秋風(fēng),飛瀑流溪,雪野月空,或荷香送爽,或佳色傲霜。一般都是色調(diào)清淡,構(gòu)圖疏朗,與暑熱浮躁形成反差,給人以精神和心理上的慰藉。如今,隨著扇子引風(fēng)蔽日等使用功能的逐步消退,扇面畫的題材不再有局限性。依照人們審美觀念和欣賞情趣的變化,各類藝術(shù)創(chuàng)作取材日益豐富,扇面畫的創(chuàng)作題材也應(yīng)更加寬泛。但是,扇面畫做為一種把玩清賞的小品,選題還是要以輕松愉快,閑適恬靜為好。一些過于莊重嚴(yán)肅或時(shí)髦火暴的題材則不太適宜,即使入畫,也應(yīng)用一種幽默詼諧或借喻比擬的手法表現(xiàn)為妙,這也許能起到以小情趣反映大境界的效果。
1、扇面因?yàn)榧埫婀馊A且不平整,所以要注意折扇扇面的畫法技巧,畫者首先要擎得住筆,勾描過程中執(zhí)筆略低些,手腕放松些,根據(jù)設(shè)計(jì)好的構(gòu)圖和造型并注意到扇面折痕的避讓。在有限的畫面上爭(zhēng)取做到提按自然而斷續(xù)合理;使轉(zhuǎn)靈活而收放有度。
2、控制好筆中的水分和墨色的濃度。在生宣紙上畫水墨寫意,一筆下去墨、色中的水分透入紙的纖維層洇滲開來,攜帶著墨色自然形成變化多端的墨氣色韻,效果飽滿而層次豐富;在熟宣紙上畫工筆,"三礬九染"筆筆從容,墨色經(jīng)數(shù)遍渲染可細(xì)致入微,效果雅麗而又端莊。在扇面上作畫則不然,無(wú)論工寫,落筆之后水分一時(shí)滲不下去,墨、色只能浮在紙面緩慢蒸發(fā)。蒸發(fā)過程中,扇面凸起的部分水分帶著墨色流散,凹下的部分墨色又隨水分聚積。凸處先干而墨色淺淡,凹處后干且墨色濃重。所以畫者在操作中必須掌握這種特性酌情運(yùn)用筆、墨、水、色。
3、勾線、點(diǎn)染各有各的技巧,尤其在扇面上畫工筆,每一遍的渲染需一次完成為宜,而后用干凈的濕筆將積水輕輕吸干并趁勢(shì)"轟"勻墨色,流失的墨色處可待紙面稍干后再依原色補(bǔ)勻。畫花瓣、葉面、樹干、石塊等有面積感的部分可水分大一點(diǎn),一遍遍地"積"出來。有大面積著色的地方,如工筆的荷葉、芭蕉葉等,若在扇面上橫向用筆要受其折痕的影響無(wú)法將墨色染均勻。此時(shí)用筆可順著折痕一檔檔地順染,并隨時(shí)用另一支筆加以收拾。如嫌墨色不足應(yīng)待頭遍干透后再染下一遍,且筆順應(yīng)與前遍一致,不可來回涂抹,以免將原色泛起把畫面弄"花"。
折扇畫面上寬下窄、狹長(zhǎng)而彎曲。這種特定的幅式要求折扇扇面書法格式在構(gòu)圖上也應(yīng)做特殊安排。扇面雖小卻能容納中國(guó)畫中的各種題材,山水、人物、花鳥等科目都可以表現(xiàn),工筆、沒骨、寫意等技法都能運(yùn)用。關(guān)鍵是如何在這尺幅天地里畫出宛若大作的氣勢(shì)來。畫山水,中景、遠(yuǎn)景在扇面上都由近及遠(yuǎn)逐步拓展,依照扇形格局隨勢(shì)伸張可使畫境有深邃感。畫近景也可將"地平線"順應(yīng)扇面的弧度適當(dāng)調(diào)整,則能"景隨扇面移"了。畫花鳥,可似小窗裁景,大勢(shì)取平而令物象布置靈動(dòng)則能引人入勝??傊?,折扇畫的景物連同題款鈐印都要借助扇形的開張取勢(shì),結(jié)合畫面意境、氣勢(shì)進(jìn)行經(jīng)營(yíng)布置。讓圓曲的畫面有平穩(wěn)感,讓平面的空間有縱深感,方能以小見大。感觸感染藝術(shù)形式的別樣魅力。
畫是中國(guó)人陶情養(yǎng)性,寄情翰墨的一種高雅方式,且有著與中國(guó)古代人文一脈相承的“仁者樂山,智者樂水”的人生境界。通過這些“外師造化,中得心源”的書畫,表現(xiàn)一種“藝術(shù)夢(mèng)”,把藝術(shù)夢(mèng)與“中國(guó)夢(mèng)”圓融和合,在藝術(shù)的天空中群星璀璨,翰墨溢香。
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