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一、團扇扇面畫
團扇畫早于折扇畫。宋代時團扇畫就已蔚然成風(fēng)。宋徽宗趙估就是積極倡導(dǎo)團扇畫的一位帝王。正是因為他對扇面畫的喜愛宋代扇面繪畫極為繁榮。宋代畫扇以畫院派為主體，在宋徽宗領(lǐng)導(dǎo)下的畫院創(chuàng)作可以說是宋代畫院派山水花鳥的全盛時期。宋徽宗倡導(dǎo)的畫院創(chuàng)作，嚴格提倡細節(jié)的真實和詩意的追求使畫院花鳥畫開辟了一個新的局面。宋代畫家注意寫實。以嚴謹?shù)墓P法追求“物趣”的真實性使畫面的形象栩栩如生。扇面山水畫以全景式構(gòu)圖卻以細膩的褶皺法來表現(xiàn)曲折多變的山川迭秀、雪霧煙云。
在南宋，扇畫以突出某一局部來代替全景的“邊角”之景。這種構(gòu)網(wǎng)簡潔、主題鮮明的山水畫有一種全新的境界。中國古代團扇畫圖片欣賞如夏圭的《煙岫林居圖》主題鮮明突出筆法堅挺清秀將煙雨迷蒙的江南景色描繪得極其清秀秀麗。
扇面山水從“全景”到“邊角”的變化，反映了宋代社會變遷及審美取向的變化團扇畫也一直被視為宋代繪畫的縮影。宋代留下的團扇畫很多題材廣泛有水村放牧、柳堤平遠、蔬果草蟲、花鳥禽獸、描繪細膩、造型逼真，顯示了高雅清逸的神韻。扇面作為繪畫的一種形式被繼承、發(fā)揚廣大，實際上已經(jīng)脫離了扇的實用性而塑造成了藝術(shù)化的團扇扇面形狀的繪畫作品。
二、折扇扇面畫
折扇據(jù)傳在南宋就已出現(xiàn)，在明代大為流行，到嘉靖年間，折扇畫更為盛行。此時紙本的文人畫崛起幾乎每個畫家都喜炊在折扇上作畫。折扇畫除了實用之外，還可以裝裱成冊放入鏡框內(nèi)觀賞。由此折扇畫取代了團扇畫。
書畫折疊扇風(fēng)氣大盛之時。名人顯貴、名家流派、文人墨客都善于折疊扇繪畫成為了獨具一格的書畫形式。巧妙的構(gòu)圖使扇面展開時不覺得是畫在半環(huán)形式的扇面上，而感覺如同畫在一張平整的長方形的橫幅上一樣。扇面的書畫更能反映每位書畫家的藝術(shù)真諦。扇面上作畫也是繪畫藝術(shù)的再現(xiàn)。突出了每種流派、每位名家的藝術(shù)特點和風(fēng)采。
折扇扇面繪畫的風(fēng)格特點就構(gòu)圖而言，明代武林派代表人物藍英所繪的扇面《江天暮雪》所采用的是由遠及近的構(gòu)圖方式。由于扇子是從右至左打開的，因此此畫的畫面右邊首先是小塊的空白畫面。接著便是近景——傾斜的樹木，有一種將觀者的視線向左引導(dǎo)的動勢。接著出現(xiàn)的中景是比中軸線更為傾斜的一組樹叢，將視線進一步引向深處，最后是在遠處虛幻的雪山與之呼應(yīng)。豎向的物象都隨著扇格漸漸向左傾斜地平線同時隨著扇面的邊框呈現(xiàn)處弧形使地面顯得更為遼闊空間更為深遠。在打開扇子的過程中觀眾逐漸進入扇內(nèi)天地。
扇面畫的風(fēng)格流派異彩紛呈蔚然大觀扇面的特殊性，使扇面繪畫達到了藝術(shù)殿堂中的最高境界。明清書畫折扇面可謂是扇面藝術(shù)中的里程碑。
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